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走钢丝的人斯皮尔伯格将罗伯特·泽米吉斯的剧作《1941》搬上大银

时间:2019-02-19来源:未知 作者:admin点击:
《云中行走》以法国钢丝天才菲利普帕特的传奇经历为蓝本,讲述他如何挑战人类极限,在412米的纽约世贸双子塔之间行走的历险。相信许多人都对在911中坍塌的世贸双子座心有余悸,尤其是看到绝望的人们从高空坠落。《云中行走》让时光倒转四十年,回到它落成之

  《云中行走》以法国钢丝天才菲利普·帕特的传奇经历为蓝本,讲述他如何挑战人类极限,在412米的纽约世贸双子塔之间行走的历险。相信许多人都对在“911”中坍塌的世贸双子座心有余悸,尤其是看到绝望的人们从高空坠落。《云中行走》让时光倒转四十年,回到它落成之初。1974年的世贸中心,一部分已投入使用,一部分还在紧张建设,法国人菲利普·帕特一行迫不及待潜入云端大厦,躲过层层壁垒,在有限时间内完成了这项空前绝后的壮举。其实菲利普·帕特不是非世贸中心不可,只是因为世贸中心是当时落成的人类最高建筑,如果还有其它更高建筑可以选择,相信已然疯狂的菲利普·帕特当时也不会轻易放过。

  2011年,美国画家莫迪凯·格斯坦用油画笔法绘制记事油画著作《高空走索人》,再次为我们还原或者说解构着四十年前惊心动魄的挑战。而在早前的2008年,这一壮举曾被詹姆斯·马什拍成了纪录电影《走钢丝的人》,该片次年获第81届奥斯卡金像奖最佳纪录长片殊荣。菲利普·帕特的故事已在纪录片中挖了个透彻,罗伯特·泽米吉斯旧事重提,欲用电影技术为我们艺术地“还原”菲利普·帕特当年之不可思议,敬畏之余,挑战也是同等艰巨。

  1979年,斯皮尔伯格将罗伯特·泽米吉斯的剧作《1941》搬上大银幕,而后将他推到了《一亲芳泽》、《尔虞我诈》、《谁陷害了兔子罗杰》和《回到未来》三部曲等一系列影片的导演席位。1995年,罗伯特·泽米吉斯执导的《阿甘正传》修得正果,在67届激烈的奥斯卡奖角逐中,斩获了包括最佳影片和最佳导演在内的六项大奖。回探罗伯特·泽米吉斯导演路径,你会发现他不仅喜好以传记色彩的笔触叙说传奇,比如他的《阿甘正传》和《荒岛余生》,而且还擅长用技术突破来为故事加分,《谁陷害了兔子罗杰》中真人和CG结合的尝试,以及《极地特快》里真人捕捉CG技术的首尝都是鲜活的佐证。在《云中行走》中,罗伯特·泽米吉斯将此二者来了一次新结合。

  《云中行走》简直是恐高症者的福音。应用最先进的电影技术和理念,罗伯特·泽米吉斯对片中大量的高空钢丝镜头进行了拟态处理,将观众引入到了跳楼机和过山车似的极限体验。别看影片没有波澜壮阔的情节,肾上腺素的分泌却远胜《速度与激情7》和《极盗者》。与此同时,影片还有着其它图谋生理效应的商业大片所没有的叙事力。法国人菲利普·帕特一行当年的壮举违反了一百多项纽约法规,不论是他本人还是一整个草台班子团队,一切都在紧张、未知以及克服重重困境和面对各种突发状况的情况下完成,这与好莱坞的“高概念”不谋而合。罗伯特·泽米吉斯因势利导,将这个扁平状的故事调和出了《偷天换日》等犯罪片般的紧张、刺激、激昂与浪漫,不愧是大师手笔。

  然而与其巅峰作品《阿甘正传》相比,罗伯特·泽米吉斯在《云中行走》中过于享受技术带来的生理效应,对人和故事本身的倾注有所削弱。同样是主人公自述结构,阿甘中程便融入了故事本身,而菲利普·帕特作为讲述人始终高高在上地立于自由女神像之巅,不时跳脱出来嘚瑟自己如何艺术地犯罪。这种感觉就像是在一个醉意盎然的酒局上,听一个老炮儿垄断一整个酒局的话语权。

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